第四十二期索奈克想告訴你：

    很多學琴者想把八度彈的又響又快，其實這兩個在你技巧不夠過硬的情況下是沖突的，所以在練習你的八度音程重復或者音階的時候，你先試著不要做那么響，或者說盡量輕一點，但是手指絕對要支撐好，在做動作的時候，當你的手被手指的彈簧彈起來的一霎那間，立刻就要放松。如果你有做到，那么這里有個高能方式，而且很多鋼琴家都用它，那就是利用琴鍵的力反饋來抬起你的手指和手。 很簡單，你必須慢練你的八度，并且不能響，然后彈下去后手不要立刻抬起來，覺得心里已經準備好了，這個時候稍微松馳一下，松弛速度要快點，你的手就被琴鍵抬起來了，這就是琴鍵的力反饋。

 下面你要做的就是?以時日的練習，并且從慢速開始，每一個八度都找到這樣的感覺。這種方法經常用于彈奏古典作品或者巴洛克時期作品的那種斷連的跑動(non legatto)，也就是說那個音應該聽起來很有顆粒感，而且很圓潤的猶如珍珠般，似連非連的感覺。 其實，聽聽莫扎特的鋼協，還有海頓的一些奏鳴曲，你就會發現那樣的音色被大量的運用。 這個方式的好處就是 :你的手指砸下去，第一步， 第二步抬起來，第三步砸下另一個音。也就是說你要用3步才能到達另一個音， 而且中間的第二步抬起來實際上也是自己主動抬起來，那么也就意味著你做功了，所以會累，如果彈一整篇幅的八度，比如李斯特的第六首匈牙利狂想曲，然后你再彈很響，要能這樣堅持到最后，并且速度很快，學會了上面說的這個方法，你的手是需要給下鍵的力量，而抬起來完全靠鋼琴鍵的力反饋?。ū谋拇玻┤缓竽憔凸澥×撕芏嗔庋?。 

最后說說那種猶如拉赫馬尼諾夫在他的第六首小紅帽圖畫練習曲中B段落的很多八度跳動，在你已經掌握了上述方法后怎樣做到跳的準確呢？ 記住一個要領，當你的手彈完一個音后跳起來后，看準了下一個你要彈的和弦或八度，然后以弧度的方式降落下去，用加速度?重力砸入那個音，并且用堅固手指的任力和琴鍵霎那間的力反饋將整個手抬起來，同時手腕放松，并且讓你的手來掌控它的落點，而非手腕。

只要你很慢的練習并且去體會和掌握每一個音，然后用節拍器，一點一點的往上加速度，不久你就會發現你的這個段落已經automatic  的提速了，對于這首練習曲的八度和鉉跳躍，還需要注意 練習的時候以兩個八分音符為一組練習，而第二個不在重拍上的八分音符也是以手腕橫向(或者以一個下弧線)方式并借用第一個八分音符重心的轉移的力量來順帶出來的。